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影视工业化催生“虚拟城市宇宙”
剧集里故事发生地最常用“江”“州”“海”命名 ，影视近七成题材为悬疑涉案
近年来 ，工业“虚拟城市”已成为影视工业中最常见的化催欢和概念 。无论是生虚市宇水沾“潭岭”，还是拟城“津港”“绿藤”“江州” ，这些“城市”每天都在发生着无数波谲云诡的宙命故事 。但，名喜“虚拟城市”背后依托的影视都是哪些真实地域？最常见的虚拟城市地名是什么 ？新京报记者从多位导演 、制片人等解释中找寻背后规律 。工业
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1 拍摄地多为南方命名喜欢和“水”沾边
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曾有专家认为 ，化催欢和中国地名的生虚市宇水沾起源与含义十分复杂 ，大体可分为自然环境因素和社会历史因素 。拟城而电视剧中的宙命“虚拟城市” ，例如京海 、名喜江州 、影视绿藤 、津港 、北江等，这些地域看似是被随机命名 ，但其背后的门道似乎也与中国地名规律息息相关。
据新京报记者统计数据可知 ，“江”“州”“海”等是最常用于命名虚拟城市的关键字 。其中 ，曾拍摄过11部电视剧 、被使用次数位列第一的“江州”，《猎罪图鉴》《猎狐》发生地“北江” ，《沉默的真相》所在的“江潭”，《大博弈》所在的“汉江” ，都是以“江”命名 。根据中国·国家地名信息库数据显示，我国省 、市 、县 、乡级带有“江”字的行政区域共825个 ，绝大部分位于南方 。而以上作品的拍摄地 ，也大部分在南方 ，例如《王贵与安娜》取景于河南 、湖北；《蜗居》《心术》《少年派》等在上海拍摄；《猎罪图鉴》在厦门 ，《沉默的真相》在重庆等 。
无独有偶 ，“州”自中国古代就是地理区域划分的常见单位 ，一直沿用至今 。据中国·国家地名信息库数据显示 ，如今我国省、市、县、乡级带有“州”字的行政区域共314个 ，遍布绝大部分省份 。因此 ，《人民的名义》《突围》所在的“京州” ，《不期而至》《阳光之下》所在的南州 ，《隐秘的角落》的宁州 ，《底线》的榕州等 ，都曾被观众误以为是真实存在的地方 。
“虚拟城市”究竟是如何被命名的 ？很多创作者并未对此进行解读 ，绝大部分或许只是他们的突发奇想 。以虚拟城市中最具代表性的“江州”为例。2008年 ，“江州”第一次出现在电视剧《王贵与安娜》中 。这部剧由滕华涛 、林妍执导 ，六六、滕华涛 、曹盾编剧 ，曾在湖北、河南部分地区取景 。从地理上看 ，长江流经湖北省 、黄河流经河南省 。
滕华涛曾在接受媒体采访时表示 ，当年他想着能不能虚拟一个城市，把这些拍摄地都装进去 ，于是便突发奇想了“江州”这个名字 。“然后我们翻出中国地图 ，找了一大圈 ，发现地图上真没有江州这两个字 。”此后多年 ，滕华涛执导的电视剧 ，无论是在北京还是上海取景，大多也都在剧中将其命名为“江州” 。而六六创作的故事《女不强大天不容》《少年派》等 ，也都发生于“江州” 。
虽然 ，“江州”的影像足迹已遍布全国 ，但很多观众还是会将其联想为同一座“真实的城市” ，并串联其这十余年来诸多经典现实题材作品。滕华涛曾向媒体表示 ，“江州”其实代表着大部分真实的中国城市，它可以非常商业 ，也可以是中型城市 ，也可能是像《浮沉》中那样谋求发展的三线城市。江州究竟是哪个城市并不重要 ，其重要的意图 ，还是在虚拟一个能够代表创作者们心中想写的那个中国城市 ，重要的是这里生活着一群真实的人 。
2 “京海”融合现实中多座城市特点
在题材方面 ，据新京报记者统计数据可知 ，近七成故事背景被“虚拟”的电视剧都是悬疑涉案题材 ，其中以被誉为“中国版哥谭(美国DC漫画旗下的虚拟城市，有许多犯罪势力)”的“绿藤”以及被《白夜追凶》捧红的城市“津港” ，最为家喻户晓 。
“绿藤”最早出现在2015年五百导演的网剧《心理罪》中 。此后 ，五百所在的五元文化和弧光联盟的影视项目都会沿用“绿藤市” ，并不断增加新的人物和故事 ，比如《扫黑风暴》等 。五百也曾把《扫黑风暴》的剧粉亲切地称呼为“绿藤市民们” 。就城市命名而言 ，“绿藤”似乎不太具备中国行政区域命名特点，因此不少观众更愿意从艺术创作角度对此进行想象 。其中一种解读是 ，“藤”是一种极具韧性的藤本植物 ，常常盘根错节 ，蔓延 、攀附在墙壁上 ，而“绿藤”则意指这些涉案作品中错综复杂的人物关系 ，以及剧情中部分势力攀附遮蔽正待连根拔起。
实际上 ，五百并未详细解释过“绿藤”的命名缘由 。但演员邱心志在接受新京报采访时曾透露 ，绿藤明星篮球队的队长李宜荀是五元文化的制片人 ，跟导演五百是同事。早期五元文化剧本创作阶段恰好需要一个虚构的城市 ，他就提议用“绿藤”这个名字 ，也算是给篮球队打点广告 。而绿藤明星篮球队的名字是源自中戏篮球场边上长满绿藤的教学楼 ，该球队的成员有不少是中戏毕业的演员 、导演 、制片人 。
对于《白夜追凶》《重生》《庭外》创造的“津港”宇宙，很多观众曾以为其命名灵感来源于天津市。实际上 ，《白夜追凶》曾在北京取景，剧情中疑似使用过天津市地图 。但《白夜追凶》部分场景也取景于广东 、吉林等地；而后的《重生》《庭外》更是与天津“渐行渐远” ，分别取景于重庆 、厦门 。
日前 ，电视剧《狂飙》所在的“京海”也捧红了广东江门 。这里是许多华侨早期回国投资和居住的地方 ，因此又被称为“中国第一侨乡” 。该剧导演徐纪周在接受新京报记者专访时表示 ，原来的故事中京海更像一个二、三线的北方城市 ，但“京海”实际上代表着过去二十年中国内地城市发展的缩影，包含的内容非常丰富。在创作过程中，他和另一位编剧朱俊懿把他们所认知的社会生态、权力架构 、基层政治生态等都尽量放了进去 。“在取景过程中，为了能展现三个时代的特点，同时在视觉上与以往作品区分开 ，我们一路走到了广东 。作品中穿插了广东的风土人情 、民风民俗，给戏增加一些亮点 。现在出圈的肠粉 、饺子 、猪脚面等 ，都是广东地域特色 ，观众也抓住了这些点 。”
3 地名 、人名联动方便作品系列化 ，打造专属标签
曾经 ，《北京人在纽约》《我爱我家》《渴望》《金婚》《重案六组》等电视剧都具有明确的城市属性，但近些年“虚拟城市”逐渐成为主流 ，尤其在悬疑、涉案 、教育等具有社会话题的现实题材作品中 。
对此 ，有剧评人认为，故事背景虚拟化一方面可以尽可能减少剧情对城市、地域带来的争议和讨论 。例如 ，很多涉案剧改编于真实案件 ，发生地并不相同 。而剧组在取景时往往要考虑到当地环境 、风貌和气质。若将城市与剧情进行“捆绑” ，有可能会模糊真实与戏剧的边界感 ，造成观众不必要的联想。
另一方面 ，随着当下电视剧制作水平提升 ，实景拍摄成为常态，像《王贵与安娜》一样在不同城市取景的情况也越来越普遍 。如今 ，绝大部分现代题材电视剧都有两到三个不同的取景地。这也导致如果将故事限制为某一个具体城市，很可能造成场景上的穿帮 。
此外 ，方便于影视作品工业化 、系列化 ，同样成为“虚拟城市”的使命之一。例如编剧指纹创作的三部作品《白夜追凶》《重生》《庭外》都将故事设置于津港，并在剧情和人物关系上不断交织关联 。例如，《庭外》中就出现了《重生》里海港支队的景观；《白夜追凶》《重生》中的神秘律师韩彬在《庭外》中是德志律师事务所的合伙人 。在《庭外》中 ，韩彬联系过自己的一位朋友 ，这位朋友是《重生》里的秦驰(张译饰)……《庭外》总制片人王平说 ，所有这些连接都是为了打造一个悬疑性质的“津港宇宙” ，“希望这些故事里面的人物有可以延续的戏剧生命 。”
可预见的是，未来，越来越多城市会在影视剧中被另一个身份所“虚拟”，被构建出全新的世界观并打造出系列作品。但在影视工业化角度之外 ，无论是重庆还是“绿藤” ，观众更关注的是在这个平行宇宙之中 ，是否能生发出波谲云诡、引人入胜的故事 。正如著名编剧周梅森(《人民的名义》《大博弈》《突围》)在接受媒体采访时所说的 ，作家总有自己的文学领地 ，就像莫言写高密 ，苏童写街道一样 ，“我不会从事任何工业化生产 ，这是文化企业家考虑的事情 ，不是我的事情 。京州是我虚构出来的文学领地，我把故事装到这片领地里 。” 【编辑:卞立群】